Habe ich mit der Olympus 35SP
schon eine sehr praxistaugliche Messsucherkamera, trachte ich ja schon länger nach etwas noch Klassischerem.
Leica kam mir nie in Frage, nicht nur des Geldes wegen, sondern auch weil mir deren M-Modellreihe irgendwie immer unsymphatisch war. Von Canon gab's Gutes, Nikon wäre mit wohl am naheliegendsten. Dafür probierte ich es mit sowjetischen Leica & Contax-Derivaten, von denen mir beide Kameras (Kiev 4A & Zorki4) ganz gemäss Image entweder schon beim ersten oder zweiten Film ihre Tätigikkeit einstellten.
Nikon Messsucher sind mir aber aufgrund ihrer von Sammlern angetriebenen Preise dann doch zu teuer.
Warum also nicht das Original?
Und eben so eine stand im Schaufenster eines hiesigen Fotogeschäfts.
Eine ZeissIkon Contax IIIa - so heisst sie mit vollem Namen.
Produziert von Mitte 50er bis Anfangs 60er Jahre - fotografisch gesehen eine geschichtsträchtige Kamerareihe. Ähnlich wie bei Leitz' Leica wurde die Technik oft kopiert und weiterentwickelt.
So basierten auch die ersten Nikon Kameras zum Grossteil auf der Contax. Und die erste Nikon Spiegelreflexkamera (Nikon F) basierte wiederum auf diesen.
So gesehen sind sie im weitesten Sinne verwandt, wenngleich sie im Prinzip kaum technische Gemeinsamkeiten haben.
Die Contax IIIa ist gar noch umständlicher zu handhaben als eine Nikon F.
Vergleicht man beide Kameras miteinander, so wird auch bewusst weshalb die Spiegelreflexkameras in den 60er Jahren die System-Messsucherkameras verdängten. Nicht nur, dass die Contax Messsucherkamera ab Mitte/Ende der 50er Jahre dem technischen Stand der Konkurrenz hinterherhinkte, sondern die SLR's generell an universeller Einsetzbarkeit überlegen waren. So stieg ZeissIkon schon früh auf SLR um.
Mit einer Contax IIIa taucht man in Zeiten, in denen Messsucherkamneras Alltag waren.
Die Rückwand muss für Filmwechsel abgenommen werden, transportiert wird per Drehrad anstatt bequemeneren und schnellerem Schnellschalthebel. Das Zählwerk muss von Hand zurückgesetzt werden und nur mit 50mm Objektiv ist der Bildausschnitt im Sucher mit dem tatsächlichen Ausschnitt übereinstimmend und wird gerade nicht auf Unendlichstellung fokusiert, braucht man jedesmal eine kleine Taste zu betätigen. Dafür lässt sich auch mit einem kleinem Rädchen fokusieren. Lediglich die Belichtung lässt sich per eingebautem Belichtungsmesser (der bei meinem Exemplar erstaunlich gut funktioniert) und mittels Nachführmessung messen.
Umständlichkeiten wo man hinsieht. Dafür gibt's viel Verarbeitungsqualität, das 50er "Opton-Sonnar" ein optisch hervorragendes Objekitv, das Auslösegeräusch schmeichelt und sie lässt sich gerade noch in eienr Jackentasche mitführen.
Eine weitere Freude vergangener Wochen war die Entdeckung eines verhältnismässig neuen Filmes.
Agfa Copex Rapid heisst er und gehört zur seltenen Spezies SchwarzWeiss-Diafilme.
Konnte ich in diesem Jahr noch ein paar meines einstigen Lieblingsfilmes Agfa Scala ergattern (dessen Produktion leider bereits auslief), kommt mir dieser Copex Rapid wie gerufen.
Im letzten "Intermezzo" Beitrag ist ein solches Foto zu sehen ("Stäfa").
Der Copex ist eigentlich ein sog. technischer Film der aber auch für die bildmässige Fotografie zu nutzen ist. Dies aufgrund seiner gerade noch praxistauglichen Empfindlichkeit von 50ASA (Scala hatte 200ASA, üblicherweise weisen technische Filme sehr tiefe Empfindlichkeiten von bis zu 12 ASA aus). Erfreulich ist, dass es ihn auch als 120er Film für Mittelformat gibt. Erste eigene Ergebnisse sind beeindruckend. Und ahne bereits, dass selbst meine eigentlich ja guten Scanner diese Qualität nicht im ganzen Umfang wiedergeben können.
Für mich persönlich ist es nicht nachvollziehbar das diese Filme ein Schattendasein führen. Ganz anders als die "normalen" SchwarzWeiss Negativfilme. Gerade im Digitalen Zeitalter bilden SW-Diafilme eine wunderbare Symbiose von Klassischer Aufnahmetechnik und modernen Medien. Vielleicht werde ich mal noch einen Beitrag zu diesem speziellen Film verfassen.
Keine Kommentare:
Kommentar veröffentlichen